比格達建築世界

 
■　出發日期：2022年03月01日（二）～03月02日（三），兩天一夜。

 
■　出發日期：2021年04月16日（五）、04月17日（六）各一梯次。

４月團因應疫情現況，確定取消出團；感謝已報名團員們的支持，日後將視最新情況，再行公告。再次感謝各位朋友的支持！
■　行程規劃、講解：比格達工作室。

（一）
運動場，其實是沒什麼了不起的建築類型，要說它的古早，甚至可以追溯到公元初始的年代，羅馬競技場，建於公元七二、八二年間，夠早遠了？其實，羅馬競技場所代表的不過是這類型已經是相當成熟的狀況，即是說，更芻形的，還要它更早的年代。
（二）
就競技場觀眾席的作法而言，其形態早在希臘時期已經定形。
希臘的露天劇場，巧妙地利用斜坡地形，透過推土加工，造出符合聲音傳遞，與視野開闊的坐席，據說，只有石造坐席形態之希臘圓形露天劇場，早在西元六至五世紀之間就出現。但別忘了，希臘人喜歡的活動不僅是戲劇，奧林匹克運動會的發源地就是伯羅奔尼撤（Poleponese）島的奧林匹克小城。這個以運動聞名的小城，在公元前八世紀建立四年舉行一次運動會的傳統時，它已經擁有以土堤築成夠四萬人站著看比賽的運動場（Stadia），而公元前三三一年，雅典的運動場甚至能容納六萬觀眾。
不過，古羅馬人畢竟不是泛泛之輩，透過其所擅長之半圓形磚拱技術，羅馬競技場的座席，已經脫離希臘人對土堤的依賴。他們用磚砌的承重牆，支撐上方以半圓形栱圈構成的栱頂，用泥土把圓弧形屋頂塗平，就變成樓面，如果磚牆前低後高，塗平後再用石板舖蓋成階梯狀，就變成為看台。脫離土堤，意味著運動場與劇場這類建築，從此由城外轉入城內，讓二者與城市生活的關係更加密切。
古羅馬競技場樓高四層，可看規模相當，在後方支撐斜面看台的樓層所提供的空間，剛好可以作為支援疏散與各種服務設施之用。古代是不是這樣使用，我們沒太多把握，但現在的確是這個樣子。
羅馬人的表現還不止如此。
從羅馬人處優養尊的習性，以及龐貝古城遺跡的壁畫所留下的鱗光片羽，史家認為，羅馬人不大可能讓自己枯坐曝晒的坐席上看長時間的打鬥或表演，因此，建築學者相信，競技場看台上方應該張掛著遮陽的帳篷，而羅馬大競場外牆上端殘留的托座與插槽，被猜測是配合懸吊帳篷的部份構件。
但是，跨距如此巨大的帳蓬古代究竟用什麼方式懸掛？因為照當時的條件，羅馬人能用的只有布幔、粗繩與竹桿。跨越整個看台深度的帳篷，在看台較高那端，固然可以依靠插在外牆頂端的竹桿支撐，靠運動區那側就離地太高，竹桿應該不夠長，即使夠長，也會太柔軟，耐不住風的搖擺。布幔也不能以竹桿用懸臂的方式張掛。如果以繩子橫向繃緊產生的張力來支承，理論上是可以，但繩子兩端的竹桿剛度要夠，即使是現在也不容易辦到，那羅馬人是如何做到？建築學者無法回答，只說「技術失傳」。
而這個沒有結論的推測，卻突顯運動場設計另一個重要課題：遮陽帳篷的需要。
進入現代主義的時代，建築材料已經改用混凝土、構造為樑柱系統，但是，運動場建築以堆疊均質的樓層來支承如同斜板之階梯式看台的做法，有意思的是，與羅馬人使用承重牆、半圓栱者其實是相距不遠。尤有進者，由於早期的現代建築受到1920年以前獨特之社會條件的影響，因此，理性主義的內涵被化約為樸素、制約與經濟這個重點，當然，對有想法的人這不必然會構成作品好、壞的約束，但對許多僵化的現代主義者而言，歷史告訴我們，顯然「平凡」變成為掩飾「無能」的護身符！因此，就運動場的類型，也許可以這麼嚴苛的說，除了非常少數的案例，絕大部份現代體育場設計的視野超越不了古羅馬的典範。所差者，大概是在遮陽的處理，即遮陽帳篷的設計，現代建築有更多的著墨。
跟古羅馬不同的是，對現代建築而言，懸臂不是問題，因為現代的建築材料，如鋼筋混凝土與鋼料，都有足夠能耐支撐懸樑的深度，問題反而是要如何表現。許多的體育館，在所謂司令台或棒球場的內野區，以直接加深樑斷面的方面出挑支撐頂棚的方式解決問題，合理了，卻背離了現代主義以理性整合機能、經濟與進步的構造技術來展現原創性與美感的理想。
就個人的認為，二十世紀裡最能夠反映現代主義真髓的運動場設計，應該算在馬德里的札拉祖那賽馬場（Zarazuela Racecourse，Eduardo Torroja，1935）。托洛查被譽為在上一個世紀之交可與納威（Nervi）相提並論之工程師型建築師。
賽馬場的構造全是鋼筋混凝土。看台的階梯狀斜面版是用四份之一圓的栱架所承托，栱端搭在梭形的立柱上，與栱端相接，另一個圓弧形的屋面，也以柱子為支撐，以懸挑方式向外延展，地面層作為下注的大廳，上方為樓上觀眾休息的平台；看台上方有波浪狀的頂棚（Canopy）遮蓋，頂棚由整排梭形立柱上方倒人字形之的弧形槢板組成。
摺板單元全長七十英尺，看台上方出挑四十二英尺，休息平台那端是二十八英尺。下注大廳出挑的弧形屋面結構不穏定，頂棚也不穏定，但巧妙的是，設計者用鋼纜在休息平台處把頂棚與下方的屋面串起來，兩負相加，得出了正果。
這作品充份展現現代結構的力與美，尤其栱構造的使用，把混凝土的特性發揮到極緻，完全出脫羅馬人能到達的境界。而且，儘管建築內在的構造行為是如此的驚心動魄，張力逼人，但作品的外觀卻完全回應現代主義要求之穏定、規律、安靜、內歛等審美要點，澈底地做到耐心尋味的境界。

2009春│ 日本立山黑部雪壁與中部、北陸建築之旅‧迴響
 

今天，高雄世運要閉幕了，開幕那天，
其實，我在現場，照片都還沒來得及好好整理，
閉幕典禮就要開始，時間，有時候真的很蠻！
那個下午，
高雄在四點多下了場大雨，開始時會擔心雨不停怎麼辦？
還好在六點前雨就停了。
從高雄小巨蛋上高捷，
朝主場館前進時，車上人有超多，
對我這種在台北，卻從來沒興趣擠入市政廣場加入喊跨年倒數的人來說，
這種擠法，還是頭一遭，
但是擠歸擠，秩序倒是出乎意料的不亂，尤其在散會的時候，
顯然大家都很珍惜這個時刻，希望給自己，
也給所有人留下美好的記憶！
準備進場時，又擔心起來，
不知道剛才那一場大雨是不是會給場內帶來積水？比如，椅面積水、
坐席區地板積水，這都是台灣建築司空慣見的事，
如果主場館也出現，好像也不應該大驚少怪的樣子，
但是，會煞風景就是！
還好，一切都沒有發生，
我的位置在下層的前排，椅子與地坪都是乾的！
好卑微的一點滿足。
那天晚上幾乎是滿座，入場與離場時的人潮眾多，
但利用馬鞍構件形成之虡實相間的空間段落，與疏散的動線巧妙的結合，
加上夠寬敞的通道，讓人們找到不必慌張、推擠
而自發地整然有序的理由。
節目開始，我並不認為節目很棒，不知怎麼回事，
燈光總是讓我們對場內的表演，看到的大部份是昏暗的，
演出者人數總是填不滿場地，而看起來隊形不明朗
但是，氣氛很好，對我，這就夠了。
倒是打上燈光的主場館，讓我神迷，
我說的不是配合節目的、戲劇性的燈光，而是正常的、一般的夜燈，
燈光與夜空讓馬鞍的曲線烘托得更玲瓏、俐落，
把頂棚環繞的圓鋼管變得更加靈動，
像我這種不擅言詞的人，只能說，美呆了！
這個晚上，忘了是那個時段，但我記得很清楚，
我曾一本正經的跟一齊來參觀的涼鞋建築大師說，
如果我是伊東，我一定覺得很爽，因為，
要擺那麼多煩人的事務，還要隔海拉緊一切可能的誤差，
然後，讓自己的想像，包括各層級的細部，都被確實的落定，
不致於變成做壞掉的模型，並且，最重要的，
在像今晚這種場合，證明自己這個想像是動人的！
我會爽呆了！
不過，大師回說，也許，
伊東已經在其他的案子裡爽過Ｎ次了！？
沒有爽過的，應該是我們自己吧！
這，不無可能，顯然，
我們不過是以台灣建築師之心，
度人家之腹！
很想爽的，應該是我們的建築師。
（寫於高雄世運閉幕的傍晚）
沒圖沒真相，但以下照片請多包涵，
完全沒用腳架，只靠卡式數位相機的防手震...